это та самая скамейка, что мне снилась! давным-давно.
пятница, 18 мая 2012
это та самая скамейка, что мне снилась! давным-давно.
вот смотрю я на ВУЗы всякие, и думаю - а где я был 10 лет назад? ну, восемь, не суть. может быть, попади я, куда нужно, была бы моя жизнь сейчас полна смысла! а может быть и нет.
печально и.. страшно, наверное, в 24 года всё ещё не иметь высшего образования. как-то так.
социум негодуэ. ладно, я-то пройду свой, хм, путь до конца. смешно это слово употреблять.)
завидую, наверное, людям, которые вкусили эти плюшки, если можно так выразиться. слабая зависть и лёгкие оправдания - это, конечно, лучше, чем было.
сегодня из магазина пошёл через пустырь, на котором уже несколько лет стоит автостоянка. с тех пор, как её поставили, я перестал ходить тем путём, потому что там прикормили собачек лающих, и я не хотел испытывать с ними судьбу. они остались совершенно спокойны. наверное, я "чистый". из разряда маленьких суеверий, которые мне до лампочки. но мне теперь гораздо спокойнее. я не боюсь этих собак.
печально и.. страшно, наверное, в 24 года всё ещё не иметь высшего образования. как-то так.
социум негодуэ. ладно, я-то пройду свой, хм, путь до конца. смешно это слово употреблять.)
завидую, наверное, людям, которые вкусили эти плюшки, если можно так выразиться. слабая зависть и лёгкие оправдания - это, конечно, лучше, чем было.
сегодня из магазина пошёл через пустырь, на котором уже несколько лет стоит автостоянка. с тех пор, как её поставили, я перестал ходить тем путём, потому что там прикормили собачек лающих, и я не хотел испытывать с ними судьбу. они остались совершенно спокойны. наверное, я "чистый". из разряда маленьких суеверий, которые мне до лампочки. но мне теперь гораздо спокойнее. я не боюсь этих собак.
четверг, 17 мая 2012
массовая танцевальная медитация: большой зал, вдоль стен сидят на полу интересующиеся, в центре - открытый урок лидера театра DEREVO Антона Адасинского. и в начале занимающиеся разрывают связь с внешним, с окружающим их миром, со стереотипами и привычками. а ведёт их на этом пути Антон своими затейливыми и очень интересными упражнениями. и даже тренировка - уже представление.
Антон очень много говорит о наполненности: "наполните своё движение смыслом, за эти 10 шагов до столба вы можете сыграть 20 номеров", "ложитесь. стойте. Я СОВРАЛ! Вы думаете, я вам сейчас что-то дам? чему-то вас научу? вы ложитесь так, будто бы это вас не касается, отдаётесь в чужие руки. это всё ваши совковые мозги. человек в Индии никогда так не сделает, там каждое его движение наполнено смыслом, это у нас люди привыкли делать всё бездумно, как-нибудь, положившись на других", и о своих взглядах на выступление на сцене: "это видно по походке - несёте вы в себе важные слова, или не важные. выходя на сцену - несите в себе важные слова. зритель это увидит, он это почувствует", "не старайтесь быть объяснимыми - зритель вас не поймёт, ладно, но он поймёт что-то другое".
вот они ходят, потом бегают, разговаривают на ходу, наполняя зал неразборчивым шумом голоса. вот - будто бы заклинание "Круцио" из книжки английской писательницы их настигло. Антон бьёт в барабан - то сильнее, то совсем мягко, тела занимающихся, лежащие в беспорядке на полу, вздрагивают в соответствии с интенсивностью звука. потом - дифференциация. "только руки и ноги.. правая рука и левая нога.. теперь только левая рука и правая нога.. только руки... только ноги". вот они ходят и совершают странные движения всем телом, выражая своё внутреннее ощущение, свои эмоции, что-то глубокое, каждый из них создаёт своё личное арт-пространство, и всё это пересекается в одном помещении. "Рассказывайте парралельно биографию, только не свою" - говорит Антон. и зал наполняется звуками голоса, невозможно разобрать никаких слов, ощущение реальности теряется, происходит взрыв сознания, ты понимаешь - так люди сходят с ума. и всё происходящее - уже представление, уже Нечто, а Антон, словно безумный Дирижёр всего этого действа.
затем Антон просит всех закрыть глаза и представить некий пейзаж, с рекой и лодкой - так, будто бы они находятся в нём, представить его вокруг себя. потом медленно открыть глаза, так, чтобы увидеть обе окружающих обстановки одновременно: реальную и воображаемую. "конечно, это очень сложная практика, такие вещи приводят к вялотекущей шизофрении, но без этого никак." - говорит Антон.
"единственная наша цель - очистить сознание. всё уже придумано и рассказано, ничего нового рассказать вы не сможете. и единственное, на что можно вам рассчитывать - ваша искренность." и добиваются они этого переходом в другое состояние сознания.
вот все бегут, и на ходу спотыкаются, отпрыгивают от воображаемых препятствий. затейливо, до невозможности. "есть миллионы способов..."
потом тактильные упражнения - почувствуй другого, будь аккуратен, дифференциация жёсткости контакта. Антон тоже участвует. "Что ж вы все потете-то?" - удивляется, вытирается полотенцем, лежащем всегда где-то неподалёку. и снова участвует в упражнениях.
после перерыва уже не так интересно наблюдать. определённые гимнастические хитрости и практики, гораздо больше физики, меньше философии. грубая работа. одно из упражнений, правда, довольно интересно - все занимающиеся должны были почувствовать свой скелет и сконцентрироваться на нём. отождествить себя со своим скелетом, походить так. почувствовать лёгкость такого хождения, понять, сколько всего лишнего на этом скелете обычно покоится.
Вики любезно предоставляет нам информацию о театре Derevo, и указывает дату появления: 1988. Сам Антон считает датой появления группы DEREVO 97-ой год, а отрезок между этими двумя датами - поиском. стиля в том числе. и 97-ой год лишь первый шаг "по своей дорожке". и сейчас этот театр не стоит на месте - они постоянно пробуют что-то новое. складывается впечатление, что Антон постоянно чем-то занимается. любая свободная минута уходит в саморазвитие. "я хочу создать танец без музыки. танец, который сам будет музыкой" Антон рассказал про сотрудничество с человеком, который подзвучил шаги на сцене, добавил эффект - и получилась музыка. танец стал родителем музыки, а не наоборот. и так будет.
Антон очень много говорит о наполненности: "наполните своё движение смыслом, за эти 10 шагов до столба вы можете сыграть 20 номеров", "ложитесь. стойте. Я СОВРАЛ! Вы думаете, я вам сейчас что-то дам? чему-то вас научу? вы ложитесь так, будто бы это вас не касается, отдаётесь в чужие руки. это всё ваши совковые мозги. человек в Индии никогда так не сделает, там каждое его движение наполнено смыслом, это у нас люди привыкли делать всё бездумно, как-нибудь, положившись на других", и о своих взглядах на выступление на сцене: "это видно по походке - несёте вы в себе важные слова, или не важные. выходя на сцену - несите в себе важные слова. зритель это увидит, он это почувствует", "не старайтесь быть объяснимыми - зритель вас не поймёт, ладно, но он поймёт что-то другое".
вот они ходят, потом бегают, разговаривают на ходу, наполняя зал неразборчивым шумом голоса. вот - будто бы заклинание "Круцио" из книжки английской писательницы их настигло. Антон бьёт в барабан - то сильнее, то совсем мягко, тела занимающихся, лежащие в беспорядке на полу, вздрагивают в соответствии с интенсивностью звука. потом - дифференциация. "только руки и ноги.. правая рука и левая нога.. теперь только левая рука и правая нога.. только руки... только ноги". вот они ходят и совершают странные движения всем телом, выражая своё внутреннее ощущение, свои эмоции, что-то глубокое, каждый из них создаёт своё личное арт-пространство, и всё это пересекается в одном помещении. "Рассказывайте парралельно биографию, только не свою" - говорит Антон. и зал наполняется звуками голоса, невозможно разобрать никаких слов, ощущение реальности теряется, происходит взрыв сознания, ты понимаешь - так люди сходят с ума. и всё происходящее - уже представление, уже Нечто, а Антон, словно безумный Дирижёр всего этого действа.
затем Антон просит всех закрыть глаза и представить некий пейзаж, с рекой и лодкой - так, будто бы они находятся в нём, представить его вокруг себя. потом медленно открыть глаза, так, чтобы увидеть обе окружающих обстановки одновременно: реальную и воображаемую. "конечно, это очень сложная практика, такие вещи приводят к вялотекущей шизофрении, но без этого никак." - говорит Антон.
"единственная наша цель - очистить сознание. всё уже придумано и рассказано, ничего нового рассказать вы не сможете. и единственное, на что можно вам рассчитывать - ваша искренность." и добиваются они этого переходом в другое состояние сознания.
вот все бегут, и на ходу спотыкаются, отпрыгивают от воображаемых препятствий. затейливо, до невозможности. "есть миллионы способов..."
потом тактильные упражнения - почувствуй другого, будь аккуратен, дифференциация жёсткости контакта. Антон тоже участвует. "Что ж вы все потете-то?" - удивляется, вытирается полотенцем, лежащем всегда где-то неподалёку. и снова участвует в упражнениях.
после перерыва уже не так интересно наблюдать. определённые гимнастические хитрости и практики, гораздо больше физики, меньше философии. грубая работа. одно из упражнений, правда, довольно интересно - все занимающиеся должны были почувствовать свой скелет и сконцентрироваться на нём. отождествить себя со своим скелетом, походить так. почувствовать лёгкость такого хождения, понять, сколько всего лишнего на этом скелете обычно покоится.
Вики любезно предоставляет нам информацию о театре Derevo, и указывает дату появления: 1988. Сам Антон считает датой появления группы DEREVO 97-ой год, а отрезок между этими двумя датами - поиском. стиля в том числе. и 97-ой год лишь первый шаг "по своей дорожке". и сейчас этот театр не стоит на месте - они постоянно пробуют что-то новое. складывается впечатление, что Антон постоянно чем-то занимается. любая свободная минута уходит в саморазвитие. "я хочу создать танец без музыки. танец, который сам будет музыкой" Антон рассказал про сотрудничество с человеком, который подзвучил шаги на сцене, добавил эффект - и получилась музыка. танец стал родителем музыки, а не наоборот. и так будет.
NN
среда, 16 мая 2012
такой я самоуверенный в последнее время бываю!
наблюдаю некую схожесть в лицах Конфуция, Ленина и... масках Анонимусов.
втёр на днях свою утопическую хуиту Мокину. "Круто. Такого до тебя ещё никто не делал." (надо же мне потешить собственное самолюбие)
правда, это касается его исследования, ну да не важно.
втёр на днях свою утопическую хуиту Мокину. "Круто. Такого до тебя ещё никто не делал." (надо же мне потешить собственное самолюбие)
правда, это касается его исследования, ну да не важно.
Пустой и непроданный проект недвижимости в поселке Драмшанбо, Ирландия. Во время экономического бума ирландские девелоперы попытались получить выгоду, построив десятки тысяч жилых зданий. Однако из-за плохого планирования и мирового кризиса огромное число домов просто были заброшены или недостроены.
www.fresher.ru/2012/03/20/mir-bez-lyudej/
на заметку тем, кто поедет в Ирландию.
письмо прямо из Дартшира от 27-го апреля:
"- закончено сведение дебютного альбома безумного сельского органиста Маркуса Кримбла. В альбом войдёт 12 песен."
иии-ха!
"- закончено сведение дебютного альбома безумного сельского органиста Маркуса Кримбла. В альбом войдёт 12 песен."
иии-ха!
понедельник, 14 мая 2012
столько полезной информации, и вся применима к музыке, а именно к ритму и барабанам. и вот даже подумал: можно попробовать отпустить музыку, и если надо - она сама ко мне постучится. но что делать, если на следующий же день я узнаю интересный полезный чит. есть миллионы бит информации, которую я не применяю, потому что раздолбай. и узнаю всё больше нового. как не взяться и не попробовать? испробовать, проверить, получить плоды. чёрт побери, как можно с этим бороться? ничего с этим не поделать. не знаю уж, какой музыкант-барабанщик из меня получится, но, видимо, я так просто это не оставлю.
год-три-пять-десять. за десять лет особого старания можно достичь таких заоблачных высот, которые и не видны с той кочки, на которой я стою. да во сколько бы даже ни начал. и сколько всего есть в мире, чему можно ещё научиться. это так воодушевляет. только бы ещё не зависимость от интернета.)
год-три-пять-десять. за десять лет особого старания можно достичь таких заоблачных высот, которые и не видны с той кочки, на которой я стою. да во сколько бы даже ни начал. и сколько всего есть в мире, чему можно ещё научиться. это так воодушевляет. только бы ещё не зависимость от интернета.)
пятница, 11 мая 2012
11.05.2012 в 22:18
Пишет E.Su:Game of Thrones, спустя 50 страниц
На 60 странице книги я жаловалась на три трупа и разверзающуюся бездну. Теперь, на 110, я просто решила не ждать в этой книге ничего хорошего. Серьезно, как только проводишь такую вот "рекалибровку" - всегда и во всем рассчитываешь на самый худший исход - читать становится гораздо легче.
Персонажи А и Б выехали из пункта 1 в пункт 2? Они не доедут. По дороге им непременно встретится хороший и добрый человек, которому они случайно сболтнут страшную тайну, которую хороший и добрый человек потом случайно расскажет тому, кому ее ни в коем случае рассказывать было нельзя, и наступит тотальный экстерминатус, и ты даже не сможешь ненавидеть этого хорошего и доброго человека, потому что он хороший и добрый - и даже неглупый, просто не знал. А еще в самый неожиданный момент умрет трогательный котенок персонажа А, любимец читателей. И персонаж А сойдет с ума от горя, загубив в процессе персонажа Б. А потом на краткий миг придет в себя и, ужаснувшись содеянному, бросится со скалы, сбив с ног и покалечив проходившего мимо персонажа С - единственного, кто еще мог этот мир спасти.
Вот с таким настроем надо эту книгу читать. И когда в итоге все это произойдет, но персонаж С останется цел (конечно, чтобы позже пострадать гораздо сильнее) - ты будешь рад, и книга закончится на позитивной ноте.
Я упоминала трех любимых персонажей, которые погибнут с вероятностью 97%. Первый готов. Серьезно, они всегда погибают - но это рекорд. Браво, Мартин - на 85й странице!
URL записиНа 60 странице книги я жаловалась на три трупа и разверзающуюся бездну. Теперь, на 110, я просто решила не ждать в этой книге ничего хорошего. Серьезно, как только проводишь такую вот "рекалибровку" - всегда и во всем рассчитываешь на самый худший исход - читать становится гораздо легче.
Персонажи А и Б выехали из пункта 1 в пункт 2? Они не доедут. По дороге им непременно встретится хороший и добрый человек, которому они случайно сболтнут страшную тайну, которую хороший и добрый человек потом случайно расскажет тому, кому ее ни в коем случае рассказывать было нельзя, и наступит тотальный экстерминатус, и ты даже не сможешь ненавидеть этого хорошего и доброго человека, потому что он хороший и добрый - и даже неглупый, просто не знал. А еще в самый неожиданный момент умрет трогательный котенок персонажа А, любимец читателей. И персонаж А сойдет с ума от горя, загубив в процессе персонажа Б. А потом на краткий миг придет в себя и, ужаснувшись содеянному, бросится со скалы, сбив с ног и покалечив проходившего мимо персонажа С - единственного, кто еще мог этот мир спасти.
Вот с таким настроем надо эту книгу читать. И когда в итоге все это произойдет, но персонаж С останется цел (конечно, чтобы позже пострадать гораздо сильнее) - ты будешь рад, и книга закончится на позитивной ноте.
Я упоминала трех любимых персонажей, которые погибнут с вероятностью 97%. Первый готов. Серьезно, они всегда погибают - но это рекорд. Браво, Мартин - на 85й странице!
так мотивирует на то, чтоб, наконец, познакомиться с этой сагой.)
среда, 09 мая 2012
как не вовремя эти приступы. я же ничего не могу сделать сейчас.
наполняю термин идентичность новым смыслом: идентичность собственной сути тому, что её окружает вовне, соединение внутреннего и внешнего, по сути - актуализация внутреннего потенциала.
наполняю термин идентичность новым смыслом: идентичность собственной сути тому, что её окружает вовне, соединение внутреннего и внешнего, по сути - актуализация внутреннего потенциала.
или вот, например, барабанить начну, когда варю кофе - он и убегает.
хотя только что я чуть не пропустил момент выключения огня, просто заслушавшись музыкой.
хотя только что я чуть не пропустил момент выключения огня, просто заслушавшись музыкой.
обладаю довольно странной привычкой, которая мне мешает. думаю, у многих есть такая проблема. когда делаю дела, примерно на 80-90% выполненной работы, начинаю к ней относиться как к уже сделанной. в итоге, получается, во мне сильна тенденция вообще не доводить свои дела до логичного конца. по большому счёту любые. этим ведь многие страдают, да?))
Listen or download Juno Reactor Tokyo Dub for free on Prostopleer
Listen or download Juno Reactor Tokyo Dub for free on Prostopleer
узнал, что в Австралии живёт вид дождевых червей, достигающих нескольких метров в длину и пары сантиметров в диаметре. не могу даже представить какой-нибудь даже близко стоящей по уровню мерзости гадости ещё. нет, наверное, они даже няши, но гадкие же.
пора заканчивать с перерывом. прибираться.
пора заканчивать с перерывом. прибираться.
вторник, 08 мая 2012
мде. каким скучным показался мир вокруг сразу. и захотелось приключений.
как давно я читал Поттера. всё забыл. ххы, эксцентричные фрики меня устраивают - да здравствует Рэйвенкло! 
(хотя их эксцентричность переходит все мыслимые рамки.
)
(хотя их эксцентричность переходит все мыслимые рамки.
)
хотел написать, что в Гиффиндоре учиться, должно быть, веселее, но читаю обращение от главы префекта (ну и слово, блин) факультета к недавно-принятым, я невероятно забавляюсь.)
It’s not unusual to find twenty people standing outside the common room door, all trying to work out the answer to the day’s question together.
наверное, это тоже весело.)
It’s not unusual to find twenty people standing outside the common room door, all trying to work out the answer to the day’s question together.
наверное, это тоже весело.)
ну да, отвечать на вопросы гораздо интереснее.
определён в Рэйвенкло с гибкой драконо-виноградовой палочкой, 12,5 дюймов. если это может показаться кому-то интересным.)
определён в Рэйвенкло с гибкой драконо-виноградовой палочкой, 12,5 дюймов. если это может показаться кому-то интересным.)
какой-то невероятный взрыв подсознания, куча снов, я их слишком хорошо помню (по сравнению со всеми, что мне снятся обычно).
засветились даже культы, церкви, фанатики - и всё это было связано с ПГМ, и мне необходимо было бежать, быстро. самое смешное - перезагрузка им всем не помогла. хъ ну, и мне, собственно.
засветились даже культы, церкви, фанатики - и всё это было связано с ПГМ, и мне необходимо было бежать, быстро. самое смешное - перезагрузка им всем не помогла. хъ ну, и мне, собственно.
никогда прежде я ещё не посылал с такой лёгкостью Даму Рефлексию нахуй. :з
сестра продала квартиру и купила новую в строящемся доме. пока что живёт у мужа, и в связи с этим привезла к нам килотонны всякого ненужного ей сейчас хлама. жизнь в моей комнате сразу стала такой интересной, и что самое удивительное - я в этом хламе успешно лавирую, и как-то изощрённо живу. с удобствами даже. при этом хлам вокруг есть. но он мне не очень мешает. хм.. странно так.
Акира Ямаока перестал писать музыку к Сайлент Хиллу, люди, которых он приглашал на вокал к песням, остались так же невостребованы. судя по фамилии, музыку пишет какой-то немец, задействован Джонатан Дэвис в одной песне, и как-то пока меня не цепляет ничего из последнего саундтрека. в музыке Акиры Ямаоки было много чувства, игры с чувствами, я действительно чувствовал, когда слушал его музыку, а тут... ну, музыка, ну окей. слушать можно, но...
хотя другая Дама, Привычка, знает своё дело, поэтому нужно время, чтобы распробовать что-то настолько внезапное и неожиданное.
сестра продала квартиру и купила новую в строящемся доме. пока что живёт у мужа, и в связи с этим привезла к нам килотонны всякого ненужного ей сейчас хлама. жизнь в моей комнате сразу стала такой интересной, и что самое удивительное - я в этом хламе успешно лавирую, и как-то изощрённо живу. с удобствами даже. при этом хлам вокруг есть. но он мне не очень мешает. хм.. странно так.
Акира Ямаока перестал писать музыку к Сайлент Хиллу, люди, которых он приглашал на вокал к песням, остались так же невостребованы. судя по фамилии, музыку пишет какой-то немец, задействован Джонатан Дэвис в одной песне, и как-то пока меня не цепляет ничего из последнего саундтрека. в музыке Акиры Ямаоки было много чувства, игры с чувствами, я действительно чувствовал, когда слушал его музыку, а тут... ну, музыка, ну окей. слушать можно, но...
хотя другая Дама, Привычка, знает своё дело, поэтому нужно время, чтобы распробовать что-то настолько внезапное и неожиданное.
